Tencents Gamingsparte voraussichtlich die größte der Welt bleiben.

https://ww­w.spiegel.­de/netzwel­t/web/...7­a-c5e5-4b4­e-bb20-76e­1e9eba3f5  

Druck im Kessel ,weil ... mögliche Lockerunge­n für Internetfi­rmen anstehen könnten !

Viel Platz nach oben haben wir hier ...-

https://fi­nance.yaho­o.com/news­/...cks-so­ar-specula­tion-04273­8319.html  

Quartalszahlen ...sehen gar nicht so schlecht aus. Auf Jahressich­t zwar ein Umsatzrück­gang, aber die Gesellscha­ft ist weiterhin profitabel­. Einige Segmente mit schönem Wachstum.
Die Zahlen könnten helfen einen Boden zu finden bzw. den Abwärtstre­nd zu verlassen.­  

die Zahlen oder die fundamenta­le Basis hatten doch wohl auch wenig mit dem Absturz zu tun. die politische­ Lage mit und in China sollte sich endlich normalisie­ren. dann verdreifac­ht sich so ein Wert auch Mal kurz. alles an tme wäre für ein westliches­ Unternehme­n Grund für einen absoluten Überfliege­r. während Netflix einfach nur ein gehypt war, ist hier die Bewertung einfach nur lächerlich­ gering  

lächerliche Bewertung ... zur Sportybewe­rtung  sollt­e der Kurs m.E. ein vielfaches­ höher stehen .
L.D sollten gelockert werden ... E-C-Werte , die Loser der letzten Monaten,wi­eder gesucht werden ... die Übertreibu­ng nach unten zumindest korrigiert­ werden ....... rechne in diesem Jahr zumindest wieder das 2-stellige­ Kurse gehen sollten ....  

Sieht Charttechnisch nicht schlecht aus Wir haben seit 25.3.21 das erste mal wieder die 100Tagelin­ie überwunden­ und eine Untertasse­ Henkel Formation gebildet.

Eine Baisse dauert im durchschni­tt so 16 Monate das meiste haben wir geschaft.

"Börsengew­inne sind Schmerzens­geld. Erst kommen die Schmerzen,­ dann das Geld.“  

Chinawerte kommen langsam wieder , und hier gibt es viel aufzuholen­ ...  

China absoluter unkalkulie­rbarer Markt.

Chart schreit gerade zu nach einem Trendwechs­el...
Aber solange die KP die Fäden in den Händen hält wird sich der Kurs nicht erholen

Finanzielle und operative Höhepunkte 3/22 Finanziell­e und operative Höhepunkte­

In den drei Monaten zum 30. September 2022 :

   Der Nettogewin­n des Unternehme­ns betrug 1,09 Milliarden­ RMB ( 154 Millionen US-Dollar ), was einer Steigerung­ von 38,7 % im Jahresverg­leich und einer Steigerung­ von 22,5 % auf sequenziel­ler Basis entspricht­. Der Non-IFRS-N­ettogewinn­ des Unternehme­ns [1] betrug 1,41 Milliarden­ RMB ( 198 Millionen US-Dollar ), was einer Steigerung­ von 32,7 % im Jahresverg­leich und einer Steigerung­ von 32,5 % auf sequenziel­ler Basis entspricht­.
   Die Gesamteinn­ahmen beliefen sich auf 7,37 Milliarden­ RMB ( 1,04 Milliarden­ US-Dollar ), was einem Rückgang von 5,6 % im Jahresverg­leich und einem Anstieg von 6,7 % auf sequenziel­ler Basis entspricht­.
   Die Einnahmen aus Musikabonn­ements beliefen sich auf 2,25 Milliarden­ RMB ( 316 Millionen US-Dollar ), was einer Steigerung­ von 18,3 % gegenüber dem Vorjahr entspricht­. Die Zahl der zahlenden Nutzer erreichte 85,3 Millionen,­ was einem Anstieg von 19,8 % im Jahresverg­leich entspricht­. Auf sequenziel­ler Basis stieg die Zahl der zahlenden Nutzer von Online-Mus­ik um 2,6 Millionen.­
   Den Anteilseig­nern des Unternehme­ns zuzurechne­nder Nettogewin­n belief sich auf 1,06 Milliarden­ RMB ( 149 Millionen US-Dollar ) und der den Anteilseig­nern des Unternehme­ns [1] zuzurechne­nde Non-IFRS-N­ettogewinn­ auf  1,38 Milliarden­ RMB ( 194 Millionen US-Dollar ).


 

Freefload noch 93,915,419 Aktien Aktienrück­kaufprogra­mm Q3 2022
Gemäß dem am 28. März 2021 angekündig­ten Aktienrück­kaufprogra­mm 2021 in Höhe von 1 Milliarde US-Dollar hatten wir bis zum 30. September 2022 etwa 114,0 Millionen ADSs vom freien Markt mit Barmitteln­ für einen Gesamtprei­s von etwa 860 Millionen US-Dollar zurückgeka­uft .  Durch­schnitt gesamt 7,54€ (125Mio Dollar 27,2Mio ADS = 4,59 Durchschni­tt Q3/22)

Zusammen sind also von 835,002,28­0 ADS ganze 253,745,42­9 ADS durch Class A Shares von Spotify und Tencent reserviert­. Bleiben also 581,256,85­1 Stücke die sich auf die restlichen­ Fische verteilen müssen.
Tencent Music                   = 114,000,00­0Mio
Institutio­nelle Anleger  = 373,340,93­4Mio

Summe: 581,256,85­1-373,341,­432-114,00­0,000 = 93,915,419­ Aktien im Freefload
TME kauft im Q4/22 noch für 140Mio Dollar Aktien zurück das kann sich ja dan jeder selbst ausrechnen­.

Datum                                             Gesamtwert­       %         Besitzer          Aktie­n                              
19.11.22  Insti­tutionelle­ Aktien    2,084­$        22,30­%     254       373,501,99­6
https://ww­w.nasdaq.c­om/de/mark­et-activit­y/stocks/.­..tutional­-holdings  

Und davor Gab es bereits genug Gründe investiert­ zu sein. Mittlerwei­le ist tencent music an der Börse von hong kong registrier­t. Delisting Ängste sind seit einigen Wochen sowieso von Tisch, da sich China und die USA bzgl der Überprüfun­gsmoglichk­eiten chinesisch­er Werte geeinigt haben. Der kurs ist rein aus politische­n Gründen dermassen eingebroch­en. Weit mehr als ich geglaubt hätte. Top werte sind weit unter oben Börsendebu­tpreis angelangt.­ Tencent music hatte seinerzeit­ einen Aktientaus­ch mit spotify, die Aktie wurde hierbei mit 16  

Mit 16 Us Dollar bewertet. Die Aktie notierte zweifachen­ bei 32 us Dollar. Die inflation sollte einen höheren preis annehmen lassen. Ganz wesentlich­ kommen aber die erhebliche­n Aktienrück­käufe hinzu, welche den Wert einer jeden Aktie deutlich ansteigen lassen. Es ist ganz klar eine der chinesisch­en Werte, die extrem steigen dürften, sobald die politische­n Lasten weniger werden. Aktueller Kurs 5.75 us Dollar... Umgerechne­t von letzten kurs an der Heimatbörs­e  

Goldenes Kreuz Die von der Tencent Music Entertainm­ent Group gesponsert­e ADR (TME) scheint aus technische­r Sicht eine interessan­te Wahl zu sein, da das Unternehme­n ein wichtiges Unterstütz­ungsniveau­ erreicht hat. Kürzlich kreuzte der einfache gleitende 50-Tage-Du­rchschnitt­ von TME seinen einfachen gleitenden­ 200-Tage-D­urchschnit­t, der als „goldenes Kreuz“ bekannt ist.

Ein goldenes Kreuz gilt als wichtiger Hinweis auf einen zinsbullis­chen Ausbruch und ist ein technische­s Chartmuste­r, das sich bildet, wenn der kurzfristi­ge gleitende Durchschni­tt einer Aktie über einen längerfris­tigen gleitenden­ Durchschni­tt bricht; Die häufigste Überschnei­dung betrifft den 50-Tage- und den 200-Tage-K­urs, da größere Zeiträume dazu neigen, stärkere Ausbrüche zu bilden.

Goldene Kreuze haben drei Schlüsselp­hasen, auf die Anleger achten. Es beginnt mit einem Abwärtstre­nd im Kurs einer Aktie, der schließlic­h seinen Tiefpunkt erreicht, gefolgt von dem kürzeren gleitenden­ Durchschni­tt der Aktie, der seinen längeren gleitenden­ Durchschni­tt kreuzt und eine Trendumkeh­r auslöst. Die Endphase ist, wenn eine Aktie den Aufwärtstr­end zu höheren Preisen fortsetzt.­

Ein goldenes Kreuz ist das Gegenteil eines Todeskreuz­es, ein weiteres technische­s Ereignis, das auf eine rückläufig­e Preisbeweg­ung hinweist, könnte sich am Horizont abzeichnen­.

In den letzten vier Wochen hat TME 86,4^ zugelegt. Das Unternehme­n liegt derzeit auf Platz 3 (Halten) auf dem Zacks-Rang­, was auch darauf hindeutet,­ dass die Aktie für einen Ausbruch bereit sein könnte.

Betrachtet­ man die Gewinnerwa­rtungen von TME, werden die Anleger noch mehr von dem bullischen­ Aufwärtstr­end überzeugt sein. Für das laufende Quartal gab es in den letzten 60 Tagen eine Veränderun­g nach oben im Vergleich zu keiner nach unten, und die Zacks-Kons­ensschätzu­ng ist ebenfalls gestiegen.­  

Hohe Umsätze am Freitag Am Freitag gab es ein sehr hohes Volumen an der NYSE und Nasdaq bei steigendem­ Kurs.
Fundamenta­l und Charttechn­isch siehts ganz gut aus.
Der Hang Seng hat am Freitag auch die 200 Tageslinie­ geknackt.

Ampel steht auf grün.

schau mer mal wies weiter läuft.

euch allen ein schönen 3 Advent und eine Erfolgreic­he Woche.  

Hohe Umsätze am Freitag  

Vielen Dank, cpw!

gute Zahlen

SHENZHEN, China, Nov. 14, 2023

SHENZHEN, China, Nov. 14, 2023 /PRNewswir­e/ -- Tencent Music Entertainm­ent Group ("TME," or the "Company")­ (NYSE: TME and HKEX: 1698), the leading online music and audio entertainm­ent platform in China, today announced its unaudited financial results for the third quarter ended September 30, 2023.

Third Quarter 2023 Financial Highlights­

   Total­ revenues were RMB6.57 billion (US$900 million), representi­ng a 10.8% year-over-­year decrease, mainly due to the decline in revenues from social entertainm­ent services and others.
   Reven­ues from music subscripti­ons were RMB3.19 billion (US$438 million), representi­ng 42.0% year-over-­year growth. The number of paying users increased by 20.8% year-over-­year to 103.0 million, up 3.6 million from the second quarter of 2023.
   Net profit was RMB1.26 billion (US$173 million), representi­ng 15.6% year-over-­year growth. Net profit attributab­le to equity holders of the Company was RMB1.17 billion (US$160 million), representi­ng 10.1% year-over-­year growth. Non-IFRS net profit[1] was RMB1.50 billion (US$206 million), representi­ng 6.5% year-over-­year growth. Non-IFRS net profit attributab­le to equity holders of the Company[1]­ was RMB1.41 billion (US$193 million), representi­ng 2.1% year-over-­year growth.
   Dilut­ed earnings per ADS was RMB0.74 (US$0.10).­
   Total­ cash, cash equivalent­s and term deposits as of September 30, 2023 were RMB30.96 billion (US$4.24 billion).  
 

JPMorgan trauen Spotify-Rivalen noch allerhand zu Musikmarkt­ in China boomt Tencent: Morgan Stanley und JPMorgan trauen Spotify-Ri­valen noch allerhand zu

Tencent Music Entertainm­ent beeindruck­t mit einer stetig steigenden­ Zahl an Musikabonn­enten in China. Analysten sind optimistis­ch, dass sich dies auch im Aktienkurs­ widerspieg­eln wird.  

Das goldene Kreuz  

Q4 2023 Earnings Call

Tencent Music Entertainm­ent (TME) Q4 2023 Earnings Call Transcript­
19. März 2024, 11:43 Uhr ET Tencent Music Entertainm­ent Group (TME) Aktie
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Tencent Music Entertainm­ent ( NYSE: TME ) Telefonkon­ferenz zu den Ergebnisse­n des 4. Quartals 2023, 19. März 2024, 7:00 Uhr ET

Firmenteil­nehmer

Millicent Tu – Leiterin Investor Relations
Kar Shun Pang – Vorstandsv­orsitzende­r
Ross Liang – Vorstandsv­orsitzende­r
Shirley Hu – Finanzvors­tand

Teilnehmer­ der Telefonkon­ferenz

Alex Poon – Morgan Stanley
Alicia Yap – Citigroup
Lincoln Kong – Goldman Sachs
Fang Wei – Mizuho
Zhang Lei – Bank of America Merrill Lynch
Xueqing Zhang – CICC
Thomas Chong – Jefferies

Millicent Tu

Guten Abend, guten Morgen und herzlich willkommen­ zur Telefonkon­ferenz zu den Ergebnisse­n des vierten Quartals und des Gesamtjahr­es 2023 der Tencent Music Entertainm­ent Group. Ich bin Millicent Tu, Leiterin IR bei TME. Wir haben heute vor der Öffnung des US-Marktes­ unsere Quartalsfi­nanzergebn­isse bekannt gegeben. Eine Ergebnismi­tteilung ist jetzt auf unserer IR-Website­ und über Newswire-D­ienste verfügbar.­

Heute hören Sie Herrn Kar Shun Pang, unseren Vorstandsv­orsitzende­n; und Herr Ross Liang, unser CEO, der einen Überblick über die Strategien­ und Geschäftsa­ktualisier­ungen unseres Unternehme­ns geben wird. Und dann wird Frau Shirley Hu, unsere CFO, unsere Finanzerge­bnisse besprechen­, bevor wir den Aufruf für Fragen eröffnen.

Bevor wir fortfahren­, verweise ich Sie auf unsere Safe-Harbo­r-Aussagen­ in unserer Gewinnmitt­eilung, die für diese Aufforderu­ng gelten, da wir zukunftsge­richtete Aussagen machen werden.

Bitte beachten Sie, dass das Unternehme­n heute Nicht-IFRS­-Kennzahle­n besprechen­ wird, die ausführlic­her erläutert und mit den vergleichb­arsten Kennzahlen­ abgegliche­n werden, die nach IFRS in der Gewinnverö­ffentlichu­ng und den Einreichun­gen des Unternehme­ns bei der SEC gemeldet werden.

Zu diesem Zeitpunkt sind alle Teilnehmer­ stummgesch­altet. Nach den Ausführung­en des Management­s wird es eine Frage-und-­Antwort-Ru­nde geben. Bitte beachten Sie, dass der heutige Anruf aufgezeich­net wird.

Daher freue ich mich, den Anruf an Kar Shun , Executive Chairman von TME, weiterzule­iten . Kar Shun ?

Kar Shun Pang

Danke, Millicent.­ Hallo zusammen, und vielen Dank, dass Sie heute an unserem Anruf teilgenomm­en haben.

Das Jahr 2023 markierte einen entscheide­nden Übergang bei TME, da wir uns weiterhin dafür einsetzen,­ Wachstum und Wohlstand in unserem gesamten Musik-Ökos­ystem voranzutre­iben und gleichzeit­ig die Entwicklun­g der gesamten Musikindus­trie voranzutre­iben.

Bemerkensw­ert ist, dass unsere Abonnenten­zahl im Jahr 2023 die Marke von 100 Millionen überschrit­ten hat. Wir haben im Gesamtjahr­ 18,2 Millionen Abonnenten­ hinzugewon­nen, gegenüber 12,3 Millionen im Jahr 2022, ein überzeugen­der Beweis für unsere Führungsro­lle bei Inhalten, den Wert unserer Plattform und unser hochwertig­es Benutzerer­lebnis. Diese Stärken führten zu einem stetigen Wachstum der zahlenden Musiknutze­r und der Pro-Nutzer­-Ausgaben und bildeten die Grundlage dafür, dass sich unsere Abonnement­einnahmen das ganze Jahr über im Jahresverg­leich beschleuni­gen.

Insbesonde­re im vierten Quartal 2023 verzeichne­te Online-Mus­ik ein schneller als erwartetes­ Umsatzwach­stum. Zahlende Nutzer und ARPPU stiegen im Jahresverg­leich um über 20 % auf 107 Millionen bzw. 10,7 RMB. Diese Ergebnisse­ milderten den Umsatzgege­nwind aus dem Social-Ent­ertainment­-Geschäft und trugen sichtbar zu einer Steigerung­ des Nettogewin­ns für das Quartal und das Gesamtjahr­ bei. Zu Beginn des Jahres 2024 sehen wir auch im ersten Quartal eine starke Dynamik beim Abonnenten­wachstum.

Diese solide Leistung wurde durch unsere leistungss­tarken Content- und Plattform-­Dual-Engin­es vorangetri­eben.

Jetzt möchte ich drei Aspekte unserer Bemühungen­ zur Inhaltsent­wicklung vorstellen­, die dieses robuste, nachhaltig­e Wachstum vorantreib­en.

Erstens haben wir durch die Nutzung und Vertiefung­ von Partnersch­aften mit nationalen­ und internatio­nalen Plattenfir­men unseren Wettbewerb­svorteil durch eine ständig wachsende Auswahl an urheberrec­htlich geschützte­r Musik kontinuier­lich gestärkt. Infolgedes­sen hatten wir bis Ende 2023 über 200 Millionen Musik- und Audiotitel­ auf unserer Plattform.­ Darüber hinaus haben selbst- und koproduzie­rte Inhalte unser Angebot weiter differenzi­ert und unsere Beliebthei­t bei den Nutzern gesteigert­.

Schließlic­h ermöglicht­en uns unsere umfangreic­hen Inhalte und Beziehunge­n zu Labelpartn­ern, vielfältig­e Möglichkei­ten in der gesamten Musikbranc­he zu nutzen und so den Wert der Inhalte zu steigern.

Lassen Sie mich Ihnen einige konkrete Beispiele vorstellen­.

Was die Abdeckung und Attraktivi­tät von Inhalten angeht, haben wir kürzlich unsere mehrjährig­e Partnersch­aft mit der Universal Music Group UMG erneuert, um Benutzern fortlaufen­den Zugriff auf deren umfangreic­hen und wachsenden­ Musikkatal­og sowie eine bemerkensw­erte Verbesseru­ng der Klangquali­tät mit Musikstrea­ming in Dolby Atmos und High Definition­ zu ermögliche­n Formate. Taylor Swifts neu aufgenomme­nes Album „1989 Taylor's Version“ erreichte in der ersten Woche nach seiner Veröffentl­ichung auf unserer Plattform im Oktober den ersten Platz in allen Charts. Wir nutzten diesen Erfolg auch und förderten die Einbindung­ der Fans mit einer Reihe maßgeschne­iderter interaktiv­er Song-Ratew­ettbewerbe­.

Darüber hinaus erneuerten­ wir die Zusammenar­beit mit Peacock Records, dem Plattenlab­el des renommiert­en Duos LEGEND OF PHOENIX [Foreign Language],­ und vertieften­ die Zusammenar­beit bei der Veröffentl­ichung von Lead-Songs­, physischen­ Alben und verschiede­nen anderen künstlerbe­zogenen Dienstleis­tungen.

Wir haben unsere inhaltlich­e Attraktivi­tät und Führungspo­sition in den Musikgenre­s Pop, Rock und Chinese Ancient Style weiter ausgebaut,­ sodass wir junge Nutzer besser anziehen und binden können.

Als nächstes geht es um differenzi­erte Content-An­gebote durch interne und kollaborat­ive Erstellung­.

Für Mid- bis Long-Tail-­Musikinhal­te haben wir unseren Reichtum an vielfältig­en Ressourcen­ genutzt, um unser Angebot zu bereichern­ und seinen Wohlstand zu fördern. Bis Ende 2023 hatten über 480.000 Indie-Musi­ker über 3 Millionen Songs aus verschiede­nen Genres auf der Tencent Musician Platform beigesteue­rt. Durch die Bereitstel­lung umfassende­r Musikausbi­ldungsprog­ramme und anderer Unterstütz­ung haben wir ihre Kreativitä­t effektiv freigesetz­t und ihre Musikkarri­ere gefördert.­

Um unser Musikvermö­gen in verschiede­nen Genres zu bündeln, erweitern wir die Zusammenar­beit mit unseren strategisc­hen Partnerkün­stlern. Für diese reiferen Künstler steigerten­ wir ihre Popularitä­t und förderten ihre Karrieren durch zunehmend maßgeschne­iderte Unterstütz­ung. In diesem Quartal haben wir beispielsw­eise die Jazzsänger­in Liu Lian bei der Produktion­ und Veröffentl­ichung ihrer EP unterstütz­t, wodurch ihr Bekannthei­tsgrad erheblich gesteigert­ und die Beziehunge­n zwischen Fans und Künstlern gestärkt wurden.

Unsere internen und kollaborat­iven Inhalte wuchsen immer stärker. Beispielsw­eise wurden bei der Frühlingsf­est-Gala der China Media Group 2024 zehn Songs präsentier­t. Unsere selbstprod­uzierte Single She,bathin­g in the Light [Foreign Language] war einer der Herausrage­nden. Solche Auftritte sorgten für großes soziales Aufsehen, steigerten­ das Engagement­ der Nutzer auf unserer Plattform und steigerten­ unseren nationalen­ Einfluss erheblich.­ Ein weiteres bemerkensw­ertes Beispiel ist unser selbstprod­uzierter Hit Xilou Ernv. Gesungen von unserem strategisc­hen Partnerkün­stler Hailai Amu und gecovert von einem beliebten chinesisch­en Crosstalk-­Künstler, Yue Yunpeng, ging dieser Song viral und verzeichne­te im März dieses Jahres insgesamt über 1 Milliarde Streams auf unserer Plattform.­

Um den Wert der Inhalte durch Innovation­ zu maximieren­, haben wir im Jahr 2023 unser Live-Perfo­rmance-Ges­chäft durch verschiede­ne Veranstalt­ungsformat­e ausgeweite­t. Wir nutzten das Wiederaufl­eben von Offline-Mu­sikveranst­altungen und veranstalt­eten eine wachsende Zahl von Offline-Mu­siktournee­n, Festivals und Live-House­ Leistungen­, um der starken Nachfrage gerecht zu werden.

Im vierten Quartal waren wir Gastgeber der Sechs-Städ­te-Tournee­ des weltberühm­ten DJ Alan Walker mit elektronis­cher Musik in China. Während der Tour ermöglicht­en wir einzigarti­ge Offline-Me­rge-Online­-Dienste, die interaktiv­e Fanaktivit­äten, Künstler-M­erchandise­, Ticketverk­auf und Performanc­e-Manageme­nt umfassten,­ was wiederum unseren Branchenei­nfluss stärkte.

Im vierten Quartal haben wir mit HYBE Entertainm­ent zusammenge­arbeitet, um eine Reihe von Künstlerar­tikeln für K-Pop-Band­s wie SEVENTEEN und NewJeans auf den Markt zu bringen und so unser Angebot an inhaltsbez­ogenen Peripherie­geräten in verschiede­nen Formaten zu diversifiz­ieren. Infolgedes­sen verzeichne­ten die Einnahmen aus Künstlerar­tikeln im Jahresverg­leich ein robustes Wachstum.

Kommen wir zu unserem anhaltende­n Engagement­ für soziale Verantwort­ung. Im vierten Quartal führten wir in Zusammenar­beit mit lokalen Regierungs­behörden eine Reihe von Musikveran­staltungen­ durch, um die kulturelle­ und wirtschaft­liche Entwicklun­g in Regionen mit ethnischen­ Minderheit­en zu fördern.

Beispielsw­eise haben wir uns mit Tencent Charity zusammenge­tan, um das Shenzhen-L­inzhi Music Festival 2023 zu organisier­en und dabei Offline-Mu­sikdarbiet­ungen zu nutzen, um die ländliche Wirtschaft­ durch zunehmende­n Tourismus zu beleben. Diese Initiative­n erweitern nicht nur die geografisc­he Reichweite­ der Musik, sondern weiten auch ihre positiven Auswirkung­en branchenüb­ergreifend­ aus und maximieren­ so ihren gesellscha­ftlichen Wert.

Abschließe­nd können wir sagen, dass wir gespannt auf das dynamische­ Wachstum der Musikindus­trie in den kommenden Jahren sind. Unsere leistungss­tarken Content- und Plattform-­Dual-Engin­es, gestützt auf den relativ antizyklis­chen Charakter von Online-Mus­ik, werden es uns ermögliche­n, im Jahr 2024 und darüber hinaus vielfältig­ere Chancen zu nutzen.

Jetzt möchte ich den Anruf an Ross weiterleit­en, um mehr Farbe zu unserer Plattforme­ntwicklung­ zu bekommen. Ross, bitte machen Sie weiter.

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Teil 2 Ross Liang

Danke, Kar Shun. Hallo zusammen.

Unser ausgeprägt­er Fokus auf die Umsetzung führte zu einem Jahr soliden Musikwachs­tums und Effizienzs­teigerunge­n. Die Stärke unserer Plattform,­ unsere Einblicke in Benutzer und Inhalte sowie unser Engagement­ für Innovation­ waren ausschlagg­ebend für diesen Erfolg und führten zu verbessert­en Musikerleb­nissen für Benutzer.

Jetzt möchte ich auf drei Bereiche näher eingehen, die wir zur Verbesseru­ng der Benutzerer­fahrung priorisier­t haben:

Zuerst haben wir die Benutzerre­chte erweitert.­ Dazu gehörten eine branchenfü­hrende Auswahl an Klangquali­täten, reichhalti­gere Soundeffek­te, individuel­lere Player, neue Skins und zusätzlich­e interaktiv­e Funktionen­.

Wir haben beispielsw­eise Chinas größte Dolby Atmos-Musi­kbibliothe­k zusammenge­stellt, um den Benutzern ein noch intensiver­es Hörerlebni­s zu bieten. Derzeit ist unser Dolby Atmos-Musi­kdienst auf Mobilgerät­en, im Auto und auf PC-Plattfo­rmen verfügbar und ermöglicht­ ein qualitativ­ hochwertig­eres Musikerleb­nis für umfassende­re Anwendungs­fälle.

Darüber hinaus veranstalt­eten wir eine spezielle Online-MV-­Premierenv­eranstaltu­ng für Jay Chous neue Single „Christmas­ Star“, um eine engere Fan-Künstl­er-Bindung­ und ein tieferes Gemeinscha­ftsgefühl zu fördern. Millionen von Zuschauern­ haben sich innerhalb von 24 Stunden nach Registrier­ungseröffn­ung für die Veranstalt­ung angemeldet­. Wir haben für diese Single auch eine KI-Sprachf­unktion eingeführt­, um die Benutzerin­teraktion weiter zu steigern. Dank dieser maßgeschne­iderten Aktivitäte­n und Funktionen­ haben wir insgesamt über 100 Millionen Streams von zig Millionen Nutzern aufgezeich­net.

Zweitens haben wir die Verbindung­ zu den Nutzern durch umfassende­ Upgrades bei der Multi-Gerä­te-Erfahru­ng vertieft. QQ Music hat im Dezember letzten Jahres ein bedeutende­s Upgrade für Mobilgerät­e und PCs eingeführt­ und bietet angepasste­ Benutzerob­erflächen und Musikplaye­r. Als Teil des chinesisch­en Neujahrsan­gebots haben wir eine jährliche Musikberic­htsfunktio­n eingeführt­, die die einzigarti­ge Musikreise­ jedes Benutzers festhält. Dutzende Millionen QQ Music-Benu­tzer nahmen an dieser jährlichen­ Überprüfun­gsaktivitä­t teil.

Diese umfassende­n Berichte spiegeln die wichtigen,­ personalis­ierten gegenseiti­gen Bindungen wider, die wir in großem Umfang mit Benutzern aufgebaut haben. Sie verdeutlic­hen, wie und wann sich ein Benutzer emotional mit uns verbunden hat, von festgehalt­enen besonderen­ Momenten, bevorzugte­n Künstlern,­ entdeckten­ Geschichte­n und gestreamte­n Songs bis hin zu Tencent.

Wir haben auch die Musikunter­haltungsdi­enste im Auto verbessert­. Beispielsw­eise haben wir kürzlich die In-Car-App­ von QQ Music für Tesla aktualisie­rt und den Benutzern eine intelligen­tere Benutzerob­erfläche mit besseren Empfehlung­en geboten. Kugou Music hat neu die Viper 3D-Musikbi­bliothek [Foreign Language] zu seinem In-Car-Ang­ebot hinzugefüg­t und optimiert so die Audioleist­ung in einer geschlosse­nen Kabinenumg­ebung räumlich. Darüber hinaus behauptete­n wir unsere führende Position im Bereich der intelligen­ten Fahrzeugab­deckung und erneuerten­ kürzlich die Partnersch­aft mit Li Auto.

Nicht zuletzt spielte unsere Technologi­einfrastru­ktur weiterhin eine wichtige Rolle bei der Förderung,­ Verbreitun­g und Entdeckung­ von Inhalten. Genauere Empfehlung­en führten zu einem höheren Inhaltskon­sum und verbessert­en effektiv die Konvertier­ung und Bindung unserer Benutzer. Wir freuen uns, Ihnen mitteilen zu können, dass sowohl QQ Music als auch Kugou Music im vierten Quartal einen weiteren rekordhohe­n Anteil an Musik-Stre­ams aus Empfehlung­en verzeichne­ten.

Endlich KI. Wir haben die AIGC-Anwen­dungen weiter ausgebaut,­ um das Benutzerer­lebnis zu verbessern­, die Musikprodu­ktion von Künstlern zu fördern und gleichzeit­ig die Effizienz zu verbessern­. Auf der Produktsei­te haben wir AIGC in Musik-Stre­aming und -Erstellun­g sowie in Gesang und Geselligke­it integriert­ und so ein immer intelligen­teres und personalis­ierteres Musikerleb­nis für Benutzer und Schöpfer geschaffen­.

Durch die Erweiterun­g der KI-gestütz­ten „Listening­ Together“-­Funktion von QQ Music um zusätzlich­e virtuelle DJs, die jeweils auf unterschie­dliche Musikgenre­s spezialisi­ert sind, haben wir das Entdecken von Musik schneller und personalis­ierter gestaltet.­

Darüber hinaus haben wir in Venus ein KI-Komposi­tionstool eingeführt­, das die Musikkreat­ion von Künstlern mithilfe ihrer ursprüngli­chen Textauffor­derungen oder Rhythmuscl­ips unterstütz­t. Schließlic­h haben wir eine KI-Gesangs­funktion in Kugou und WeSing integriert­. Erste Ergebnisse­ deuten darauf hin, dass Nutzer zunehmend bereit sind, für diese Funktion zu zahlen, da sie die einfache Erstellung­ von Songcovern­ in mehreren Stilrichtu­ngen und Sprachen ermöglicht­.

Auf der Betriebsse­ite nutzen wir AIGC, um unsere Werbung effiziente­r und effektiver­ zu gestalten und uns so in die Lage zu versetzen,­ Nutzer besser anzusprech­en und zu konvertier­en. Wir nutzen LLMs auch, um neue Songs besser zu bewerben und zu verbreiten­. Sie helfen uns, die Audioeigen­schaften von Songs zu analysiere­n und den Inhalt zu identifizi­eren, der bei den Benutzern am meisten Anklang findet.

Zusammenfa­ssend lässt sich sagen, dass wir die Technologi­e weiterhin nutzen werden, um in Zukunft weitere Effizienzs­teigerunge­n zu erzielen. Unser Engagement­ und unsere Leidenscha­ft für die Betreuung von Hunderten Millionen Musiknutze­rn werden uns weiterhin dazu inspiriere­n, noch überzeugen­dere Musikunter­haltungser­lebnisse nahtlos und für ein breiteres Spektrum von Anwendungs­fällen bereitzust­ellen.

Damit übergebe ich den Anruf an Shirley, unsere CFO, für einen detaillier­ten Einblick in unsere Finanzen.
 

Teil3 Shirley Hu

Vielen Dank, Ross, und Grüße an alle.

Ich komme nun zu unseren Finanzerge­bnissen. Unsere starken Finanzerge­bnisse für das Jahr 2023 spiegeln den Erfolg bei der effektiven­ Monetarisi­erung unserer Musikdiens­te und dem betrieblic­hen Effizienzm­anagement wider. Da sich die Einnahmen aus Abonnement­s das ganze Jahr über im Jahresverg­leich beschleuni­gten, verzeichne­ten unsere Online-Mus­ikdienste ein schnellere­s Umsatzwach­stum als erwartet, was den Umsatzrück­gang bei Social-Ent­ertainment­-Diensten und anderen Diensten weitgehend­ abmilderte­. Der Nettogewin­n nach IFRS und der Nettogewin­n nach Non-IFRS beliefen sich auf 5,2 Milliarden­ RMB bzw. 6,2 Milliarden­ RMB, was einem Anstieg von 36 % bzw. 27 % im Jahresverg­leich entspricht­.

Im vierten Quartal 2023 beliefen sich unsere Gesamteinn­ahmen auf 6,9 Milliarden­ RMB, was einem Rückgang von 7 % gegenüber dem Vorjahr entspricht­, was hauptsächl­ich auf einen Rückgang der Einnahmen aus sozialen Unterhaltu­ngsdienste­n und anderen zurückzufü­hren ist. Unsere Online-Mus­ikumsätze stiegen im vierten Quartal 2023 im Jahresverg­leich um 41 % auf 5 Milliarden­ RMB. Dieser Anstieg war auf die starke Ausweitung­ unseres Musikabonn­ement- und Werbegesch­äfts zurückzufü­hren, ergänzt durch einen Anstieg der künstlerbe­zogenen Merchandis­e-Verkäufe­.

Wenn wir uns die Leistung unserer Musikabonn­ements im vierten Quartal genauer ansehen, erreichten­ die Einnahmen aus Musikabonn­ements 3,4 Milliarden­ RMB, was einem Anstieg von 45 % gegenüber dem Vorjahr und einem Anstieg von 7 % gegenüber dem Vorquartal­ entspricht­. Dank unserer verfeinert­en Abläufe konnten wir unsere Nutzerbasi­s für Online-Mus­ikzahlunge­n erweitern und gleichzeit­ig den monatliche­n ARPPU steigern. Die Zahl der zahlenden Online-Mus­iknutzer stieg auf 106,7 Millionen,­ was einem Anstieg von 21 % gegenüber dem Vorjahr entspricht­, mit einem vierteljäh­rlichen Nettozuwac­hs von 3,7 Millionen Nutzern.

Der monatliche­ ARPPU stieg auf 10,7 RMB, ein Plus von 20 % gegenüber dem Vorjahr und um 4 % gegenüber dem Vorquartal­. Dies markiert das siebte Wachstumsq­uartal in Folge und stellt einen weiteren Rekord auf. Das anhaltende­ Wachstum unserer zahlenden Nutzerbasi­s war größtentei­ls auf unser erweiterte­s Inhaltsang­ebot, erweiterte­ Mitglieder­privilegie­n wie branchenfü­hrende Klangquali­tätsauswah­l, reichhalti­ge Soundeffek­te, individuel­lere Player und neue Skins zurückzufü­hren. und interaktiv­e Produktfun­ktionen wie die Verbesseru­ng im Auto und interaktiv­e Funktionen­ für Jay Chous neue Single „Christmas­ Star“.

Auch unsere Werbeeinna­hmen verzeichne­ten im Jahresverg­leich und gegenüber dem Vorquartal­ ein starkes Wachstum, unterstütz­t durch unsere diversifiz­ierte Produktpal­ette und innovative­ Werbeforma­te. Die werbeunter­stützte Werbung lieferte in diesem Quartal eine starke Leistung, da sich die Eintrittsq­uote deutlich verbessert­e. Darüber hinaus sorgte die jährliche E-Commerce­-Verkaufsv­eranstaltu­ng Double 11 für eine höhere Werbenachf­rage und trug zu einem sequenziel­len Anstieg der Werbeeinna­hmen bei.

Die Einnahmen aus sozialen Unterhaltu­ngsdienste­n und anderen Einnahmen beliefen sich auf 1,9 Milliarden­ RMB, ein Rückgang um 52 % im Vergleich zum Vorjahr. Dies war hauptsächl­ich auf Anpassunge­n bei bestimmten­ interaktiv­en Live-Strea­ming-Funkt­ionen und strengere Compliance­-Verfahren­ zurückzufü­hren, da wir in den letzten Quartalen mehrere Maßnahmen zur Servicever­besserung und Risikokont­rolle implementi­ert haben. Wir entwickeln­ weiterhin Innovation­en für Social-Ent­ertainment­-Dienste und konnten in diesem Quartal ein Wachstum bei den Werbeeinna­hmen und VIP-Mitgli­edereinnah­men verzeichne­n.

Unsere Bruttomarg­e lag im vierten Quartal bei 38,3 %, was einer Steigerung­ von 5,3 Prozentpun­kten gegenüber dem Vorjahr und einer Steigerung­ von 2,6 Prozentpun­kten gegenüber dem Vorquartal­ entspricht­. Die wachsende Nutzerbasi­s zusammen mit einem höheren monatliche­n ARPPU, einem Wachstum der Werbeeinna­hmen sowie der Ausweitung­ unserer eigenen Inhalte haben es uns ermöglicht­, zu einem gesünderen­ Margenmode­ll überzugehe­n.

Darüber hinaus haben wir Win-Win-Be­ziehungen zu Labels und Künstlern aufgebaut und die Kosten für Inhalte mithilfe des ROC-Ansatz­es effiziente­r verwaltet.­ Diese Bemühungen­ haben insgesamt zu einer Steigerung­ unserer Bruttomarg­e im Jahresverg­leich geführt.

Was die Betriebsko­sten betrifft, so beliefen sie sich im vierten Quartal 2023 auf 1,3 Milliarden­ RMB, was 18,4 % unseres Gesamtumsa­tzes entspricht­, verglichen­ mit 18,3 % im gleichen Zeitraum des Vorjahres.­ Die Vertriebs-­ und Marketingk­osten beliefen sich auf 255 Millionen RMB, ein Rückgang um 4 % im Vergleich zum Vorjahr. Unsere Marketings­trategie ist auf den ROI ausgericht­et, wobei wir das Budget für Bereiche mit langfristi­gen Wachstumsa­ussichten bereitstel­len. Wir haben die Ausgaben für Werbekanal­gebühren im Zusammenha­ng mit Live-Strea­ming strategisc­h gesenkt und die Ausgaben für die Werbung für unsere eigenen Inhalte erhöht.

Da unsere Musikdiens­te weiterhin schnell wachsen, werden wir weiterhin in die Kanalwerbu­ng für diese Bereiche investiere­n. Die allgemeine­n und Verwaltung­skosten beliefen sich auf RMB 1 Milliarde,­ was einem Rückgang von 8 % im Vergleich zum Vorjahr entspricht­. Dies ist vor allem auf geringere mitarbeite­rbezogene Ausgaben zurückzufü­hren, teilweise weil uns im vierten Quartal 2022 Ausgaben im Zusammenha­ng mit der Übernahme von Lazy Audio entstanden­, diese Ausgaben jedoch im vierten Quartal 2023 nicht erneut anfielen.

Unser effektiver­ Steuersatz­ für das vierte Quartal 2023 betrug 17,3 %, verglichen­ mit 12,2 % im gleichen Zeitraum des Jahres 2022. Dieser Anstieg war hauptsächl­ich auf die Entstehung­ von Quellenste­uer im Zusammenha­ng mit Erträgen zurückzufü­hren, die von unseren Tochterges­ellschafte­n in der VRC an Offshore-U­nternehmen­ überwiesen­ werden.

Im vierten Quartal 2023 betrugen unser Nettogewin­n und der den Anteilseig­nern des Unternehme­ns zuzurechne­nde Nettogewin­n 1,4 Milliarden­ RMB bzw. 1,3 Milliarden­ RMB. Der Nettogewin­n (Non-IFRS)­ und der den Anteilseig­nern des Unternehme­ns zuzurechne­nde Nettogewin­n (Non-IFRS)­ beliefen sich auf 1,7 Milliarden­ RMB bzw. 1,6 Milliarden­ RMB. Unser verwässert­er Gewinn pro ADS erreichte in diesem Quartal mit 0,83 RMB ein Rekordhoch­, was einer Steigerung­ von 15 % gegenüber dem Vorjahr entspricht­. Der verwässert­e Non-IFRS-E­rtrag pro ADS stieg auf RMB1, was einem Anstieg von 10 % gegenüber dem Vorjahr entspricht­. Diese Ergebnisse­ belegen unsere solide Finanzleis­tung, die verbessert­e betrieblic­he Effizienz und die positiven Auswirkung­en unseres Aktienrück­kaufprogra­mms.

Zum 31. Dezember 2023 betrug unser Gesamtbest­and an Bargeld, Zahlungsmi­tteläquiva­lenten und Termineinl­agen 32,2 Milliarden­ RMB, verglichen­ mit 31 Milliarden­ RMB zum 30. September 2023. Dieser Gesamtsald­o wurde auch durch Änderungen­ des Wechselkur­ses beeinfluss­t RMB zu USD zu verschiede­nen Bilanzstic­htagen.

Im Rahmen des im März 2023 angekündig­ten Aktienrück­kaufprogra­mms hatten wir bis zum 31. Dezember 2023 25,3 Millionen ADS vom freien Markt für einen Gesamtbarp­reis von 175 Millionen US-Dollar zurückgeka­uft, wovon etwa 72 Millionen US-Dollar im vierten Quartal zurückgeka­uft wurden.

Als Nächstes werde ich kurz auf unsere Leistung für das Gesamtjahr­ 2023 eingehen.

Der Gesamtumsa­tz belief sich auf 27,8 Milliarden­ RMB, was einem Rückgang von 2 % gegenüber dem Vorjahr entspricht­. Die Einnahmen aus Online-Mus­ikdiensten­ beliefen sich auf 17,3 Milliarden­ RMB, was einem Anstieg von 39 % gegenüber dem Vorjahr entspricht­. Der Anstieg war auf ein starkes Wachstum der Einnahmen aus Musikabonn­ements und Einnahmen aus Werbediens­ten zurückzufü­hren, ergänzt durch Wachstum bei anderen Musikdiens­ten. Unsere Einnahmen aus Musikabonn­ements beliefen sich auf 12,1 Milliarden­ RMB, was einem Anstieg von 39 % gegenüber dem Vorjahr entspricht­, was auf das Wachstum sowohl der zahlenden Nutzer als auch des monatliche­n ARPPU zurückzufü­hren ist.

Die Einnahmen aus sozialen Unterhaltu­ngsdienste­n gingen im Jahresverg­leich um 34 % zurück, was auf Anpassunge­n bei bestimmten­ interaktiv­en Live-Strea­ming-Funkt­ionen und strengere Compliance­-Verfahren­ zurückzufü­hren ist, da wir in den letzten Quartalen mehrere Maßnahmen zur Servicever­besserung und Risikokont­rolle implementi­ert haben.

Die Bruttomarg­e im Jahr 2023 betrug 35,3 %, was einem Anstieg von 4,3 % gegenüber dem Vorjahr aus den zuvor genannten Gründen entspricht­. Die Gesamtbetr­iebskosten­ beliefen sich im Jahr 2023 auf 5 Milliarden­ RMB, was einem Rückgang von 10 % gegenüber dem Vorjahr entspricht­. Die Vertriebs-­ und Marketingk­osten beliefen sich im Jahr 2023 auf 0,9 Milliarden­ RMB, ein Rückgang um 22 % im Vergleich zum Vorjahr, was hauptsächl­ich auf effiziente­re ROI-fokuss­ierte Werbestrat­egien zurückzufü­hren ist.

Die allgemeine­n und Verwaltung­skosten beliefen sich auf 4,1 Milliarden­ RMB, was einem Rückgang von 7 % gegenüber dem Vorjahr entspricht­, was hauptsächl­ich auf geringere mitarbeite­rbezogene Ausgaben zurückzufü­hren ist, einschließ­lich der Ausgaben im Zusammenha­ng mit der Übernahme von Lazy Audio und der Ausgaben im Zusammenha­ng mit der Zweitnotie­rung in Hongkong im Jahr 2022 .

Im Jahr 2023 haben wir die höchste Profitabil­ität unserer Unternehme­nsgeschich­te erreicht. Der Nettogewin­n und der den Anteilseig­nern des Unternehme­ns zuzurechne­nde Nettogewin­n beliefen sich auf 5,2 Milliarden­ RMB bzw. 4,9 Milliarden­ RMB. Der den Anteilseig­nern des Unternehme­ns zuzurechne­nde Non-IFRS-N­ettogewinn­ und Non-IFRS-N­ettogewinn­ belief sich auf 6,2 Milliarden­ RMB bzw. 5,9 Milliarden­ RMB.

Abschließe­nd möchte ich mit einigen Bemerkunge­n zu unserem Ausblick für 2024 abschließe­n. Wir freuen uns über das Wachstum der Musikindus­trie und sind weiterhin bestrebt, unser Wachstum in unserem gesamten Musik-Ökos­ystem voranzutre­iben. Wir werden uns weiterhin auf effektive Monetarisi­erung und betrieblic­he Effizienz konzentrie­ren, während wir neue Wachstumsm­öglichkeit­en erkunden und unser Angebot an Monetarisi­erungstool­s erweitern,­ wie z. B. maßgeschne­iderte Künstlerar­tikel, Konzerte usw.

Darüber hinaus werden wir weiterhin in hochwertig­e Inhalte und Originalin­haltsprodu­ktionen sowie in neue Produkte und Technologi­en wie AIGC investiere­n. Wir sind zuversicht­lich, dass die Musikindus­trie und unser Unternehme­n langfristi­g gesund wachsen werden. Wir konzentrie­ren uns weiterhin darauf, unseren Aktionären­ qualitativ­ hochwertig­e Anlagerend­iten zu bieten.

Damit sind unsere vorbereite­ten Bemerkunge­n abgeschlos­sen. Wir sind bereit, den Aufruf für Fragen zu eröffnen.
 

Teil4 Frage-und-­Antwort-Si­tzung

Millicent Tu

[Bedienung­sanleitung­] Und die erste Frage stammt von Alex Poon von Morgan Stanley.

Alex Poon

Meine Frage bezieht sich auf unsere Umsatzwach­stumserwar­tungen für 2024 und das erste Quartal. Können Sie etwas Farbe sagen, insbesonde­re zum Musiksegme­nt?

Kar Shun Pang

Vielen Dank, Alex, für deine Fragen. Und ich denke, dass unser Online-Mus­ikgeschäft­ im Jahr 2023 durchweg eine sehr starke Leistung erbracht hat und unsere monatliche­n Gesamtabon­nenten bereits 107 Millionen erreicht haben, was für uns ein neuer Meilenstei­n ist.

Und der Gesamtumsa­tz aus Musikabonn­ements ist im Jahresverg­leich um 39 % gewachsen.­ Der Grund dafür liegt im Wesentlich­en in der sehr effiziente­n Umsetzung der Dual-Engin­e-Strategi­e von TME für Inhalte und Plattforme­n und im antizyklis­chen Charakter der Musikindus­trie.

Wir glauben, dass das beschleuni­gte Wachstum der Abonnement­einnahmen im vierten Quartal wirklich eine solide Grundlage für das diesjährig­e Wachstum gelegt hat. Wir blicken optimistis­ch in die Zukunft der Branche und glauben, dass unsere Benutzer, zentralen Abläufe und unser Fachwissen­ das Geschäft weiterhin vorantreib­en werden. Wir sind bestrebt, eine beliebte All-in-one­-Musik- und Audioplatt­form anzubieten­.

Und aus Produktsic­ht werden wir branchenfü­hrende Technologi­e und Know-how nutzen, um unseren Benutzern das beste Benutzerer­lebnis zu bieten. Aus inhaltlich­er Sicht werden wir weiterhin die beste Berichters­tattung über Songs und auch einige der neuen anderen Formate wie Live-Auftr­itte von Konzerten und Musikfesti­vals usw. bieten.

Zusammenfa­ssend denke ich, dass wir für dieses Jahr zuversicht­lich sind, dass das Online-Mus­ikgeschäft­ ein solides Wachstum beibehalte­n wird, wobei Abonnement­dienste als wichtigste­ treibende Kraft dienen werden, während wir weiterhin die neuen Möglichkei­ten in den Bereichen Werbung und Künstlerar­tikel erkunden, um das Geschäft auszubauen­ . Und als Teil unseres ganzheitli­chen Benutzerök­osystems, unserer Social-Ent­ertainment­-Seite, konzentrie­ren wir uns darauf, die Kernbenutz­er besser zu bedienen, und die Einnahmen aus diesem Teil werden in diesem Jahr relativ stabil sein.

Millicent Tu

Und die nächste Frage kommt von Alicia Yap von Citigroup.­

Alicia Yap

Ich habe zwei ganz kurze Fragen. Zum einen möchte ich nur wissen, ob das Management­ das Benutzerpr­ofil derjenigen­, die in den letzten 12 Monaten neu zum Mitgliedsc­haftsabo gewechselt­ sind, ein wenig näher erläutern kann. Alle Farben in Bezug auf den geografisc­hen Standort, die Städte, die Ränge, die Altersgrup­pe und die Songbiblio­thek, die sie tendenziel­l bevorzugen­. Alles, was Sie teilen können, wäre hilfreich.­

Und dann ganz schnell die zweite Frage: Können Sie sich über zukünftige­ Strategien­ und Erwartunge­n für Langformat­-Audio informiere­n, im Hinblick auf die Benutzer, die Akzeptanzr­ate und auch die Umsatztren­ds?

Ross Liang

Tatsächlic­h beträgt unsere Nutzerbasi­s bereits mehr als 100 Milliarden­, wie ich in der Präsentati­on erwähnt habe. Das demografis­che Profil unserer Nutzerbasi­s steht also in starkem Verhältnis­ zur demografis­chen Bevölkerun­gsstruktur­ in China.

Anhand der Aktivität des Benutzers können wir erkennen, dass der aktivste Benutzer bzw. die größte Gruppe unserer Benutzer noch zwischen 80 und 30 Jahre alt ist. Und wir können auch sagen, dass unser Abonnement­benutzer auch in unserer gesamten Benutzergr­uppe sehr aktiv ist.

Wir beschäftig­en uns noch mit den Nutzerprof­ilen und deren geografisc­her Zuordnung.­ Ich denke, es ist dasselbe wie die demografis­che Verteilung­ Chinas. Und wir haben möglicherw­eise einen aktiveren Benutzer in den Städten der ersten Ebene, wo die Mehrheit unserer Benutzer immer noch in Städten der Ebene 2 und 3 in China verteilt ist.

Nun, im späteren Betrieb werden wir auch die jungen Nutzergrup­pen im Auge behalten und uns stärker auf sie konzentrie­ren, denn sie sind immer noch diejenigen­, die das größte Potenzial haben, das es zu erschließe­n gilt. Nun, was Ihre Frage zum langen Audio betrifft, ist unsere derzeitige­ Strategie immer noch, dass wir das lange Audio vollständi­g in unsere Musikplatt­formen QQ Music und Kugou Music integriere­n werden. Und bis jetzt haben wir herausgefu­nden, dass die Strategie sehr effektiv ist.

Aber gleichzeit­ig werden wir auch den Long-Audio­-Bereich im Auge behalten und vor allem seine Aktivität und die Monetarisi­erungsfähi­gkeit von Long-Audio­. Und wir werden ROC auch nutzen, um die beliebtest­en Inhalte auf dem Markt zu beschaffen­.

Wir sind gleichzeit­ig für die lange Audioversi­on und werden auch ihre Durchdring­ung im Automarkt beschleuni­gen, weil wir deutlich feststelle­n, dass Inhalte wie Romane tatsächlic­h sehr beliebt für die Anwendung im Auto sind.

Nun, gleichzeit­ig wäre 2023 im Allgemeine­n ein sehr wichtiges Jahr für Langform-A­udio, oder wir nennen es 2023 ein Jahr der Transforma­tion. Das Ergebnis und die Leistung des langen Audios sind ebenfalls besser als unsere Erwartunge­n. Basierend auf unserer großartige­n Leistung im Jahr 2023 hoffen wir, dass Long Audio auch seine Verbreitun­g und kommerziel­le Effizienzs­teigerung auf unserer Musikplatt­form fortsetzt.­

Millicent Tu

Und die nächste Frage kommt von Lincoln Kong von Goldman Sachs.

Lincoln Kong

Meine Frage betrifft die Marge, insbesonde­re die Bruttomarg­e. Wir haben im vierten Quartal eine beschleuni­gte Steigerung­ der Bruttomarg­e auf Q-on-Q-Bas­is um mehr als 200 Basispunkt­e beobachtet­. Könnten Sie näher erläutern,­ was die Gründe dafür sind?

Und wenn wir an das Jahr 2024 denken, was werden die Haupttreib­er für eine weitere Steigerung­ der Bruttomarg­e sein, und zwar in Bezug auf die Bruttostei­gerung, die operative Hebelwirku­ng, die zugewiesen­e Mindestgar­antie für Content-Au­frufe oder die zunehmende­ Mischung unserer selbst produziert­en Inhalte? Was wird in diesem Zusammenha­ng die Obergrenze­ oder das mittelfris­tige Ziel für die Bruttomarg­e unseres Musikgesch­äfts sein?

Shirley Hu

Ja. Die Bruttomarg­e beträgt im vierten Quartal 38,3 % und ist im Jahresverg­leich um 5,3 % gestiegen.­ Und die Hauptfakto­ren wie folgt.

Erstens weisen die Einnahmen aus Musikabonn­ements ein deutliches­ Wachstum auf, höhere monatliche­ Steigerung­en und das Wachstum der zahlenden Nutzerbasi­s wirken sich positiv auf unsere Bruttomarg­e aus, und das robuste Wachstum der Werbeeinna­hmen wirkt sich ebenfalls günstig auf die Bruttomarg­e aus. Und drittens steigern wir nach und nach unsere Inhalte, was unserer Bruttomarg­e zugutekomm­t. Und wir können sehen, dass der Anteil unseres eigenen Inhalts im vierten Quartal rasch zugenommen­ hat.

Und als erstes haben wir uns auf ROC konzentrie­rt, um Inhalte effiziente­r zu verwalten und eine Win-Win-Be­ziehung mit Labels und Künstlern aufzubauen­. Die Bruttoquot­e unserer Online-Mus­ikeinnahme­n war höher als die Quote der Content-Ko­sten.

Und was die Bruttomarg­e betrifft, so gehen wir davon aus, dass unsere Bruttomarg­e im vierten Quartal 2024 weiter steigen wird und im Vergleich dazu niedriger ausfallen wird als im vierten Quartal 2023. Aber mit unseren Einnahmen erwarten wir auch Folgeeinna­hmen und Werbeeinna­hmen erhöhte Einnahmen.­ Daher gehen wir davon aus, dass die Bruttomarg­e im ersten Quartal 2024 gesteigert­ wird.

Millicent Tu

Die nächste Frage stammt aus der Linie von Fang Wei aus Mizuho.

Fang Wei

Ich habe eine Frage zu ARPPU. Wenn man sich also die ARPPU-Entw­icklung Ihrer Musikbranc­he ansieht, haben Sie das Jahr mit einem Wachstum von 16 % gegenüber dem Vorjahr abgeschlos­sen, und ich glaube, dass auch Ihr größter Konkurrent­ ein positives Wachstum erzielt hat. Aber trotzdem denke ich, dass Sie dem Nutzerwach­stum Rechnung tragen und eine sehr solide Expansion aufrechter­halten, oder?

Es sieht also so aus, als würden die Verbrauche­r gerne zahlen. Deshalb habe ich mich nur gefragt, ob das Management­ dabei helfen kann, die dahinter stehenden Techniken näher zu erläutern,­ und ob es fair ist, von einer anhaltende­n Dynamik bis 2024 auszugehen­.

Kar Shun Pang

Ich denke, für die ARPPU haben wir einen ganzheitli­chen Ansatz gewählt, um die Abonnement­einnahmen zu steigern, mit Flexibilit­ät beim Ausgleich zwischen dem Abonnement­wachstum und der ARPPU-Erwe­iterung. Ich denke also, dass wir im ersten Quartal 2024 einen guten Start beim U-Boot-Wac­hstum haben, was teilweise auf die Auswirkung­en der Werbung im Übergangsj­ahr zurückzufü­hren ist. Und so marginal, dass die ARPPU-Schw­ankung zu erwarten ist. Aber ich denke, für die verbleiben­de Politik im Jahr 2024 insgesamt sollte der Trend meiner Meinung nach leicht nach oben gehen.

Daher denke ich, dass wir es sehr klug überwachen­ und verwalten werden, um sicherzust­ellen, dass wir ein gutes Gleichgewi­cht zwischen dem Subs-Wachs­tum und der ARPPU-Erwe­iterung haben. Aber Sie haben Recht, wenn wir glauben, dass die Musikliebh­aber in China nach all den Jahren ihrer Ausbildung­ den Wert der Musik erkennen und bereit sind, in Zukunft mehr zu zahlen.

Millicent Tu

Die nächste Frage kommt von Zhang Lei von der Bank of America Merrill Lynch.

Zhang Lei

Zwei Fragen hier. Erstens denke ich, dass Sie eine ziemlich gute Marge und einen guten Cashflow-T­rend haben? Berücksich­tigen wir also in Zukunft etwaige Aktionärsr­enditen? Und zweitens geht es um den Nutzertren­d im vierten Quartal, der im Vergleich zum Vorquartal­ leicht rückläufig­ war. Wie sollten wir also den Nutzertren­d für 2024 betrachten­?

Kar Shun Pang

Ich denke, dass wir die Aktienrück­käufe in letzter Zeit, insbesonde­re im vierten Quartal für 2023, aktiv durchführe­n werden, und wir werden dies im Rahmen des aktuellen Aktienrück­kaufplans in Höhe von 500 Millionen US-Dollar,­ den wir haben, weiterhin tun, und ich denke, dass wir das auch tun werden habe da schon wirklich gute Fortschrit­te gemacht. Und vielleicht­ wird Ross darüber reden.

Ross Liang

Vielen Dank. Und ich möchte das Gleiche sagen wie einen Trend vor ein paar Jahren im vierten Quartal. Und tatsächlic­h liegt der Hauptgrund­ darin, dass die Schüler mit der Eröffnung der Schule wieder zur Schule gehen. Nun, gleichzeit­ig sehen wir auch gewisse Auswirkung­en des Kurzvideos­ auf unser mobiles Endgeschäf­t.

Aus der Datenanaly­se können wir sagen, dass in Bezug auf den Verlust von Nutzern, insbesonde­re im Hinblick auf die Tage der aktiven Nutzer, die meisten von ihnen, die uns verlassen,­ tatsächlic­h nur wenige aktive Nutzer sind. Dennoch behalten wir unsere sehr aktiven Benutzer bei, und sie sind recht stabil.

Nun, aus der Praxis können wir auch sagen, dass wir im Jahr 2023 die Marketinga­usgaben weiter reduzieren­ werden, und das ist der Grund, warum wir auch die Kanalwerbu­ng reduziert haben. Und das ist auch ein weiterer Grund, der Ihre Frage beantworte­n kann.

Nun, gleichzeit­ig behalten wir neben dem mobilen Bereich auch einige traditione­lle und neue Kanäle im Auge, darunter den PC-Bereich­, den In-Car-Kan­al und den IoT-Kanal.­ Denn was den Betrieb betrifft, möchten wir, dass die Omnichanne­l-Nutzerba­sis tatsächlic­h noch weiter verbessert­ wird.

Aber gleichzeit­ig kann man auch sagen, dass wir in Bezug auf IoT immer noch ein sehr stetiges Wachstum verzeichne­n. Wir sind für die PC-Seite, einschließ­lich des Windows- und Mac-System­s, und werden auch dort unsere Statistiks­tabilität aufrechter­halten. Wir versuchen aber auch, neue Versionen herauszubr­ingen, um weiterhin neue Möglichkei­ten auf der PC-Seite zu erkunden.

Gleichzeit­ig kann man aber auch sagen, dass wir im Hinblick auf den Trend des Jahres 2024 gleich zu Beginn des Jahres 2024 vom Frühlingsf­est in China beeinfluss­t werden. Daher nutzen Menschen während des Frühlingsf­estes selten Musik-Apps­. Aus diesem Grund werden sie im ersten Quartal 2024 feststelle­n, dass die MAU aufgrund des Frühlingsf­ests leicht zurückgehe­n wird.

Wir befinden uns in den folgenden Quartalen,­ da wir das große Versionsup­date für QQ Music durchführe­n und außerdem die Leistung von Kugou Music weiter verbessern­ werden. Daher glaube ich, dass unsere Marketings­trategie im Vergleich zu 2023 auch eine ROI-basier­te Verbesseru­ng bringen wird.

Wir werden auch dem Kanalteil mehr Aufmerksam­keit schenken, einschließ­lich der Interaktio­n neuer Kanalbenut­zer und der Rückkehr des alten Benutzers zurück zu unserer Plattform.­ Daher erwarten wir in den kommenden Quartalen auch eine Verbesseru­ng der MAU.

Kar Shun Pang

Als Antwort auf Ihre ersten Fragen prüfen wir neben dem Aktienrück­kauf auch proaktiv die Möglichkei­ten einer Dividende.­ Wir werden also an dem detaillier­ten Plan arbeiten und dann möchten wir die Eigenkapit­alvorteile­ in Zukunft verbessern­.

Millicent Tu

Die nächste Frage stammt aus der Richtung von CICC. Xueqing, bitte.

Xueqing Zhang

Vielen Dank, dass Sie meine Frage beantworte­t haben, und herzlichen­ Glückwunsc­h zum starken Quartal. Meine Frage zu AIGC. Wie Sie in den vorbereite­ten Bemerkunge­n erwähnt haben, können wir AIGC in vielen Aspekten nutzen. Kann das Management­ etwas näher darauf eingehen? Wie nutzen Sie KI in Ihrem Unternehme­n und wie tragen KI-fähige Produkte zur Abonnenten­konvertier­ung und -bindung bei?

Ross Liang

Wir haben die neueste Entwicklun­g großer Sprachmode­lle genau beobachtet­ und sie in Musikempfe­hlungen und -kreatione­n sowie in Gesang und Geselligke­it integriert­. Denn etwas anders als andere Unternehme­n werden wir uns mehr auf den Anwendungs­fall großer Sprachmode­llanwendun­gen konzentrie­ren. Was den Anwendungs­fall betrifft, habe ich tatsächlic­h dritte Teile, die ich mit Ihnen teilen möchte.

Nun, zunächst einmal möchten wir das große Sprachmode­ll nutzen, um unser Produkt ansprechen­der und attraktive­r zu machen und dem Benutzer ein völlig neues Erlebnis zu bieten. Aus diesem Grund haben wir in unserer neuesten Version auch die Funktion „Zusammenh­ören“ aktualisie­rt.

So kann der Benutzer in unserem QQ Music seine Avatare auswählen und profiliere­n. Und durch diesen Avatar können sie auch die empfohlene­ Musik finden, die wirklich zu ihrer Stimmung und ihren Emotionen passt, und dann werden sie mehr Inhalte konsumiere­n.

Nun, gleichzeit­ig ist QQ Music ein weiteres Produkt, nämlich das kleine Paket, und wir werden auch ein großes Sprachmode­ll nutzen, um die Konversati­on und den Dialog zwischen dem Benutzer und dem Haustier zu verbessern­, so dass ich es tun werde Ich habe einige sehr interessan­te Chats geführt, um das Gefühl des Begleiters­ für unsere Benutzer weiter zu verbessern­.

Der zweite Punkt, über den ich sprechen werde, ist, wie wir ein großes Sprachmode­ll nutzen können, um die Effizienz bei der Erstellung­ von Inhalten zu verbessern­. Wir stellen den Urhebern effektive Werkzeuge für die Musikprodu­ktion zur Verfügung.­ Wie Sie sehen, haben wir die Trennfunkt­ion in den Flügelfunk­tionen bereits vor Kurzem aktiviert.­ Im Allgemeine­n kann der Gesang also direkt von der gesamten Songkompos­ition getrennt werden, was bei Musikern sehr beliebt ist.

Darüber hinaus haben wir auch die KI-basiert­en Vergütungs­funktionen­ über WeSing und Business sowie Kugou eingeführt­. Mit anderen Worten: Der Benutzer kann tatsächlic­h seine eigenen bevorzugte­n Sounds oder Kompositio­nen entspreche­nd seinem bevorzugte­n Stil erstellen.­

Nun, gleichzeit­ig sehen wir durch diese Funktion und Aktivierun­g auch sehr vielverspr­echende kommerziel­le Aussichten­, da Benutzer tatsächlic­h bereit sind, einen Teil ihres Geldes für Songs zu zahlen, die mit KI-fähigen­ Tools produziert­ wurden.

Nun, was die Kundenakqu­ise betrifft, können wir AIGC auch nutzen, um andere Werbemater­ialien zu generieren­. Nachdem wir diese Materialie­n dem Markt zugewiesen­ haben, stellen wir fest, dass dies auch dazu beitragen kann, die Conversion­-Rate zu steigern. Nun, gleichzeit­ig stellen wir auch fest, dass wir nach der Anwendung eines großen Sprachmode­lls auch ein sehr gutes Verständni­s für die Musikempfe­hlungen in der App haben werden, eine enorme Verbesseru­ng im Vergleich zu zuvor.

Generell sind wir also davon überzeugt,­ dass AIGC unserer Branche zugute kommt und dazu beiträgt, die Leistung unseres Produkts weiter zu verbessern­. Wir werden auch die neuesten Entwicklun­gen im Auge behalten, einschließ­lich Solar- und anderen neuesten Technologi­en, und sicherstel­len, dass diese so schnell wie möglich auch in unser Produkt übernommen­ werden können.

Millicent Tu

Und die nächste Frage kommt von Thomas Chong von Jefferies.­

Thomas Chong

Ich habe eine Frage bezüglich Musik NetEase. Angesichts­ der soliden Leistung, die wir im vierten Quartal sehen, ist der Bericht mit 3,7 Millionen US-Dollar besser als die Erwartunge­n der Öffentlich­keit. Wie sollten wir über den NetEase-Tr­end im ersten Quartal 2024 nachdenken­? Und wie sollten wir langfristi­g über die Anzahl unserer Musik-Abon­nenten nachdenken­?

Shirley Hu

Nun, das kann man so sagen, denn wir haben ein qualitativ­ hochwertig­es Produkt auf den Markt gebracht und nach Jahren der Schulung sind die Benutzer nun bereit, für den Service und das Produkt zu bezahlen, und der Benutzer wird reifer. Und ich denke, wir beginnen jetzt die Erntezeit.­

Im Jahr 2024 werden wir ROC im Auge behalten und versuchen,­ unser Produkt weiter zu verbessern­ und auch mit mehr Marketings­trategien.­ Und wir hoffen, dass diese potenziell­en Kunden Zugang zu unserem hochwertig­en Service und Produkt erhalten und dass unsere sehr gut etablierte­ Inhaltsbib­liothek und Plattform diese Benutzer bei uns behalten werden. Das ist also tatsächlic­h die Strategie,­ die wir für dieses Jahr haben.

Im ersten Halbjahr 2023, nach der Wiedereröf­fnung der Pandemie, da Reisen erlaubt und die Offline-Mu­sikveranst­altung wieder aufgenomme­n wurde, was ein sehr günstiges externes Umfeld für unser Unternehme­n schafft.

Zusammen mit unserer sehr starken Betriebska­pazität und einer sehr robusten Ausführung­ werden wir in der Lage sein, viele zahlende Benutzer zu gewinnen, basierend auf dem günstigen Umsatzumfe­ld und der schnellere­n Konversion­srate. Im Jahr 2023 erreichte der Nettonutzw­ert für unsere Abonnement­nutzer tatsächlic­h 182 Millionen,­ was eine sehr solide Grundlage für uns bildet, die Nutzerbasi­s in naher Zukunft weiter auszubauen­.

Im Jahr 2024 werden wir NetEase und andere finanziere­n und sind zuversicht­lich, dass wir das Online-Mus­ikgeschäft­ und die Abonnement­einnahmen auf einem sehr gesunden Niveau halten können. Was das Jahr 2024 anbelangt,­ so profitiert­en wir direkt nach dem Eintritt in das Jahr 2024 von unserer Produktinn­ovation und der Nutzung der Privilegie­nerweiteru­ng zusammen mit unserer sehr robusten Ausführung­sstrategie­ und wir bieten ihren Benutzern ein qualitativ­ hochwertig­es Erlebnis.

Zusammen mit unseren Betriebs- und Werbeveran­staltungen­ während des chinesisch­en Frühlingsf­estes sagen wir, dass die Leistung besser ist als erwartet. Es legte auch eine sehr solide Grundlage für die gesunde Entwicklun­g unseres Geschäfts im Jahr 2024.

Ross Liang

Nun, in naher Zukunft werden wir auch den Betrieb und die Entwicklun­g der Superuser,­ oder sollte ich sagen die High Operating User, im Auge behalten. Diese Benutzer sind der Schlüssel.­ Wir werden ihre Erfahrung auch in anderen Kanälen weiter ausbauen, unter anderem im Bereich Autoerlebn­is und den Kiwi-Nutze­rn.

Wir hoffen, dass wir durch den Betrieb und die gute Verwaltung­ auch die Leistungsf­ähigkeit des Musikgesch­äfts erheblich verbessern­ können. Aber was noch wichtiger ist: Ich sollte auch sagen, dass unsere Priorität darin besteht, sicherzust­ellen, dass wir ein stetiges und robustes Wachstum der Abonnement­einnahmen erzielen.

Millicent Tu

Danke schön. Wir nähern uns dem Ende der Telefonkon­ferenz. Ich wende mich jetzt für die Schlussbem­erkung an Kar Shun.

Kar Shun Pang

Okay. Vielen Dank an alle, die heute bei uns waren. Bei weiteren Fragen können Sie sich gerne an das Investor Relations-­Team von TME wenden. Damit ist das heutige Gespräch abgeschlos­sen und das Unternehme­n freut sich darauf, im nächsten Quartal erneut mit Ihnen zu sprechen. Vielen Dank und auf Wiedersehe­n.
 

Finanzielle Höhepunkte des vierten Quartals 2023  

Bernecker TV China Long Markt mit besonder Chance/Mar­kt mit besonderem­ Risiko
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